Capítulo 141: O que é a experiência de vida?

Kevin sentado nos bastidores, ao ver os repórteres e profissionais da imprensa arremessando perguntas sem parar contra Enny e Wolf, percebeu que havia chegado o momento de sua aparição.

“Muito bem, caros senhores e senhoras, obrigado pela vossa presença. Por favor, façam silêncio para dar as boas-vindas à entrada do senhor Kevin.”

Acompanhando as palavras do apresentador da coletiva de imprensa, Kevin caminhou com serenidade e sem pressa em direção ao assento reservado aos convidados de honra.

Assim que o protagonista da conferência pisou no palco, os profissionais da mídia naturalmente não desperdiçaram a oportunidade de fazer perguntas. Antes mesmo que o apresentador pudesse tomar a palavra, no exato instante em que Kevin subiu, eles já lhe atiraram os questionamentos.

“Senhor Kevin, qual é a sua opinião sobre este incidente de plágio? Que tipo de medidas pretende tomar contra quem o acusou de plágio?”

“O senhor confirma o plágio? Caso não confirme, como planeia resolver esta tempestade de plágio? Ou de que forma pretende provar a sua inocência?”

“Senhor Kevin, poderia nos dizer o que tem pensado após esta controvérsia de plágio? E como tenciona lidar com a pessoa que o denunciou?”

“Senhor Kevin, sabemos que ainda é um estudante. Gostaríamos de perguntar: se não houve plágio, como é possível que, com a sua idade atual, consiga escrever artigos com uma compreensão tão profunda da vida e do mundo real?”

“Aquela sua *Ode a um Rouxinol* foi realmente plagiada de *O Tordo*, de um escritor norte-irlandês, ou o senhor apenas imitou a obra?”

………..

Uma enxurrada de perguntas começou a acumular-se. Vendo a situação, o apresentador disse imediatamente: “Caros senhores e senhoras, por favor, façam silêncio. Com tantas perguntas e apenas uma boca, decerto o senhor Kevin não conseguirá responder a todas em simultâneo. Por conseguinte, peço que levantem a mão para fazer perguntas; eu selecionarei uma a uma para que o senhor Kevin possa respondê-las.”

Com estas palavras do apresentador, o local acalmou-se consideravelmente. Afinal, todos compreendiam o cenário. Se continuassem a falar uns por cima dos outros, Kevin decerto não saberia a quem responder.

“O cavalheiro do *The Celtic*, por favor. Vi o seu belo sorriso.”

O repórter do *The Celtic* levantou-se e perguntou: “Olá. Qual é a sua atitude pessoal em relação a este escândalo de plágio?”

“Ignoro a razão pela qual uma questão tão simples assumiu tais proporções. Considero que isto nem sequer é um problema, pois o plágio simplesmente não existe da minha parte.” Kevin esboçou um sorriso irónico e de canto a boca.

“Mas porventura não leu o artigo publicado no *British Literary Morning Post*? O texto afirma que plagiou *O Tordo*, de um autor norte-irlandês, e a contraparte chegou mesmo a enumerar inúmeros raciocínios lógicos que comprovam o seu plágio.”

O repórter do *The Celtic* antecipou-se e deu continuidade à questão antes que o apresentador pudesse anunciar o “próximo”.

O Tordo? Alguém aqui chegou a ler o texto dessa obra? Acaso os escritos de tal obra podem ser comparados com a *Ode a um Rouxinol*? Quantas semelhanças existem entre ambos? Ademais, como disse Aristóteles: a chamada lógica não passa de uma ausência de lógica.” Respondeu Kevin com altivez.

Desde a transmissão ao vivo da entrevista sobre o milagre de bilheteira de *Jane Eyre*, Kevin já não sentia tanta tensão ao deparar-se com inúmeros meios de comunicação e câmaras. Por conseguinte, agora respondia sem pressas, transmitindo uma imensa serenidade.

“Muito bem, passemos ao próximo.”

Nesse instante, o apresentador intrometeu-se para cortar o ímpeto do repórter do *The Celtic*, que pretendia continuar a interrogar.

“Que seja a repórter do *Manchester Daily*. Sim, exatamente essa senhora elegante de cabelos dourados.”

A jornalista do *Manchester Daily* pegou no microfone e questionou: “Dando seguimento à pergunta do colega do *The Celtic*, talvez a sua *Ode a um Rouxinol* não tenha plagiado *O Tordo*, contudo, o senhor ainda é um estudante. Tendo em conta a sua bagagem de vida, como foi capaz de conceber obras como *Jane Eyre* ou *O Morro dos Ventos Uivantes*?”

“Que bagagem de vida?” perguntou Kevin, fingindo ingenuidade.

“Refiro-me à experiência de vida própria da sua faixa etária. Notamos que a escrita em *Jane Eyre* e *O Morro dos Ventos Uivantes* é de uma maturidade e delicadeza tais que decerto não poderiam ser produzidas por um estudante. Em suma, isto encaixa-se perfeitamente na lógica do plágio”, acrescentou a repórter do *Manchester Daily*.

“Quem decretou que a minha idade me proíbe de redigir textos delicados e maduros? Quem estabeleceu que um estudante está interdito de possuir uma compreensão profunda da vida real? E, já agora, quem lhe segredou que a dita experiência de vida está atrelada à idade?”

Kevin desfiou uma série de frases em catadupa, deixando a interlocutora instantaneamente sem palavras. Vislumbrando tal cenário, o apresentador prontamente designou o questionador seguinte.

“Ora bem, passemos à pergunta do jornal *Literary and Artistic Gazette*. Muito obrigado a todos.”

O jornalista da *Literary and Artistic Gazette*: “Senhor Kevin, olá. Diante desta tempestade de plágio, o senhor manteve-se obstinadamente em silêncio. Pode explicar-nos o motivo? Foi por culpa sentida ou há outras razões subjacentes?”

“Porque se trata de algo verdadeiramente infantil. Se todos tiverem a pachorra de ler a *Ode a um Rouxinol* e, em seguida, compará-la com o tal *O Tordo* apontado pela outra parte, esta suposta polêmica de plágio desvanecer-se-á por completo. Afinal, à exceção do facto de ambos abordarem a beleza do canto das aves, não existe absolutamente mais nenhuma conexão entre eles. É o equivalente à relação entre o rio Edimburgo e o rio de lama Sofites.” Retorquiu Kevin.

Com tal declaração, alguns jornalistas que haviam lido *O Tordo* começaram subitamente a ponderar que tal raciocínio possuía o seu fundamento. De acordo com a definição jurídica de plágio, a *Ode a um Rouxinol* de Kevin decerto não configurava tal infração.

O busílis da questão cinge-se agora ao facto de Kevin ser tão jovem e, ademais, um mero estudante; como logrou redigir textos dotados de tão fina maturidade? Tal facto colide abertamente com a sua tenra idade. Mesmo que não tenha plagiado *O Tordo*, é altamente provável que tenha usurpado criações de certos autores estrangeiros, ou quiçá de escritores pouco conhecidos.

A editora-chefe Enny, ao escutar Kevin chegar a este ponto da argumentação, extraiu com destreza da sua pasta os documentos previamente preparados e declarou: “Caros senhores, procedemos à impressão tanto da *Ode a um Rouxinol* composta por Kevin quanto de *O Tordo* da autoria do escritor norte-irlandês. Estes são os manuscritos de ambas as obras. Acredito que, após os examinarem, o desfecho tornar-se-á cristalino.”

Mal concluiu a exortação, a editora-chefe Enny ordenou de imediato ao seu assistente que distribuísse a documentação preparada pelo plenário de jornalistas.

“Em nome da revista *Time*, manifesto publicamente a nossa garantia de que a *Ode a um Rouxinol* escrita por Kevin é uma obra estritamente original, e não um plágio da referida obra do escritor norte-irlandês. Além do mais, após a leitura de ambas as criações, qualquer indivíduo dotado de o mínimo de instrução literária compreenderá o abismo que separa a qualidade da escrita de ambas”, interveio corajosamente Wolf, a fim de interceder em favor de Kevin.

Desde a sua publicação seriada na revista *Time*, *O Tordo* — corretiva: *Ode a um Rouxinol* — mantivera as vendas da publicação num patamar apoteótico. Por conseguinte, Wolf nutria plena confiança na obra.

Ao tomar conhecimento das acusações de plágio imputadas a Kevin, Wolf fora o pioneiro a procurar o tal *O Tordo* do autor norte-irlandês para proceder ao cotejo. Sendo um editor tarimbado, bastou-lhe uma mera ojeada para antever o veredito.

Aos olhos de Wolf, a qualidade poética do poema *O Tordo* do autor norte-irlandês sequer alcançava metade do valor da *Ode a um Rouxinol* de Kevin. A abstenção de comentários mais causticos ficava a dever-se estritamente ao respeito devido àquele escritor.

Nesse exato momento, os telespectadores e demais cidadãos que escutavam a notícia através da televisão ou de outros meios começaram igualmente a vasculhar a internet em busca da referida obra *O Tordo*.

Uma vasta parcela dos internautas britânicos limitava-se a seguir a manada; aquando do surgimento da celeuma de plágio de Kevin, embarcaram na onda de boatos sem procurar aprofundar o conhecimento dos factos, muito menos se dar ao trabalho de dissecar as divergências entre *O Tordo* e a *Ode a um Rouxinol*.

Contudo, ao localizarem *O Tordo* e cotejá-lo com a *Ode a um Rouxinol*, tais indivíduos constataram indubitavelmente discrepâncias. Ademais, tornaram-se capazes de perceber a abismal distância estilística, vocabular e atmosférica entre as duas composições.

“De facto, existem diferenças assinaláveis entre estas duas obras. Perante a lei, isto não pode de modo algum ser classificado como plágio.”

“Com efeito. Anteriormente não me havia apercebido de tal detalhe, mas agora, ao confrontá-las, apercebo-me de que, para além de ambas aludirem à graciosidade do canto das aves, praticamente não partilham traços em comum. Aliás, nenhuma norma proíbe a utilização de idênticos motes para vehicular filosofias distintas.”

“Ainda que a *Ode a um Rouxinol* não constitua um plágio de *O Tordo*, o facto de um jovem da idade de Kevin lograr conceber versos de tal perfeição permanece, por si só, envolto em suspeita.”

“Também analisei ambas as produções e concordo que não configuram plágio, mas quem me elucida sobre como um estudante como Kevin consegue plasmar palavras dotadas de tão madura e primorosa beleza? Será ele um autêntico prodígio literário? Sendo um génio das letras, decerto tudo se torna compreensível.”

Semelhante inquiulação não assolava apenas os internautas, grassando igualmente entre vários profissionais da imprensa presentes no recinto.

Assim sendo, o repórter do *Livingston Weekly* ergueu-se para inquirir: “Senhor Kevin, admito que esta criação não consubstancia um plágio, contudo, subsiste a interrogação apontada pelo artigo: como conseguiu, sendo tão jovem, engendrar narrativas dotadas de semelhante profundidade e maturidade? Tal faculdade colide frontalmente com a sua idade.”

“Acabo de esmiuçar tal questão instantes atrás. Volto a reiterar: quem estipulou a proibição de que alguém na minha faixa etária redija narrativas maduras e profundas? Suplico que me revelem quem foi o autor de tal preceito. Obrigado”, retorquiu Kevin de imediato.

Esta fulminante contrapergunta de Kevin reduziu o jornalista do *Livingston Weekly* ao mais absoluto mutismo. Afinal, revelou-se incapaz de apontar a autoridade normativa que impusesse tais limites etários à capacidade de Kevin para conceber textos imbuídos de profunda maturidade e de agudo discernimento da realidade quotidiana.